Amplificadores BUGERA 333-212 y 412H-válvulas a precio de transistores

El sueño de cualquier guitarrista es el de conseguir un cálido sonido de válvula a precio de ampli de transistores. Por otro lado, las tendencias actuales hacen que la demanda en sonido se reparta en dos direcciones: el sonido vintage de los tubos al estilo CRUNCH añejo y, en segundo lugar, la adrenalina metalera de sonidos salvajes LEAD. Parece que la gama Bugera lo ofrece todo, analicemos cómo lo hace.

¿Quién lo hace?
De la mano de Behringer, pero con marca propia -Bugera-, aparece esta línea de amplificación de válvulas. Busca la solución perfecta en calidez, versatilidad y precio. Desde luego su aspecto, componentes y concepto es muy tentador.

Las ventajas de Behringer ya las conocemos todos. Precios menos agresivos, en general, que la competencia, preocupación por el bolsillo del consumidor, buena distribución, acabados y aspecto, manuales en castellano, buena documentación en papel y web, etc.

En paralelo, nuestras cabezas asocian la firma a la producción en cadena. Algo distante a lo artesanal y manualmente construido. Con Bugera, nace un nuevo concepto de amplificación económica, pero a la antigua usanza: válvulas 2 x 12Ax7A y 2 x 12Ax7 en preamplificador, y 4 x 6L6GC en la etapa de potencia.

¿Qué es el 333-212?
Se trata de un combo de 120w, a válvulas de tres canales. Buenos acabados visuales y flexibilidad absoluta en sonido. Desde el sonido límpio/cristalino/clean, hasta lo salvaje/lead, pasando por el rollo blusero, británico o rítmico roto del crunch.

Nos encontramos ante una máquina capaz de ofrecer soluciones en directo y en local especialmente. Soluciones, por su sobrada potencia, que devorarán al batería más bestia que puedas tener en la banda si necesitas chicha. Ya de paso, advertir (cosa que también hace la empresa que fabrica su manual) que trabajar a volúmenes salvajes de forma constante puede dañar tus oídos.

También nos brinda un buen abanico de sonidos. Como casi todas las propuestas de última generación en amplificadores de guitarra, este “no tan pequeñín” nos ofrece tres canales con ecualización y volumen independiente. Esta arquitectura nos facilita tener tres sonidos totalmente diferentes preconfigurados y listos. Gracias a su pedalera (incluida), podemos pasar de un sonido a otro, a nuestro antojo, con un solo clic de pie.

Además de estas características, el amplificador viene totalmente repleto de opciones. Podemos incluir un bucle de efectos externo (también activable desde el footswitch y regulable en volumen desde la entrada trasera del ampli), dispone de reverb y de line out con potenciómetro en su panel trasero. Esta última opción nos sirve para enviar la señal de nuestro ampli a una fuente externa: multipista, ordenador, mesa de mezclas, etc.

Otra cosa destacable son sus salidas para conectar un recinto externo y sus opciones para regular la impedancia de salida: 4 – 8 ó 16 Ohm. Gracias a este selector podremos adaptarnos a casi cualquier recinto externo que nos propongamos. Eso sí, deberá ser capaz de aguantar los vatios que emitiremos desde el combo. En nuestro caso, y ya aprovechando el banco de pruebas, conectamos el 333-212 a un recinto Bugera 412H, para comparar resultados y cambio en el sonido al usar los propios altavoces del combo (2 de 12”) versus los altavoces del recinto (4 de 12” vintage series).

Sobre el recinto
Poco que añadir salvo su construcción sólida, robusta. Bajo un peso de 37 Kg, aproximadamente, encontramos unas más que prácticas ruedas. En los laterales unas fornidas asas. Ambos elementos son imprescindibles para poder mover el “bicho” sin ayuda de una segunda persona.

En cuanto a prestaciones, como veis en la ficha técnica, cuatro altavoces serie vintage de 12 pulgadas. Ahora añadimos un cómodo selector mono/estéreo y otro que nos permite variar la impedancia de 8 a 16 Ohm, según conveniencia del ampli que utilicemos.

Sonido del combo y sonido del combo conectado al recinto
He de manifestar mi asombro en cuanto a la calidez del sonido de este amplificador, considerando su precio. Debemos tener en cuenta que se trata de un 120 w a válvulas por poco más de 600 €. Esta no es una combinación muy frecuente. Los tres canales tienen su magia. En limpio nos encontramos con una excelente pegada, transparencia y ese grosor cálido de la válvula. En el canal Crunch obtenemos unas saturaciones bastante sabrosas; ricas para solos desgarrados, ritmos rotos. El canal y su saturación es bastante natural. Pasando al LEAD, dispondremos de sonidos más peleones y oscuros. En combinación con el buen uso de los ecualizadores, conseguimos una paleta tímbrica realmente amplia.

Aunque no contáramos con pedales de efecto, la variedad, calidez y riqueza de las saturaciones es suficiente (en suma a su reverb) para recorrer situaciones extremas y opuestas. Personalmente, añadiría nuestro buen efecto de saturación/distorsión en formato pedal. Uniendo la EQ, la variedad de los tres canales y nuestro pedal preferido, conseguiremos casi cualquier color que pretendamos en el sonido de nuestra guitarra.

Como resumen al sonido, diría que es sorprendentemente atractivo considerando el precio. Sí, ciertamente hay amplificadores de 2.500 euros que son bastante más potentes, me gustan más… Cierto. Pero no encuentro proporción entre esos saltos de precio y calidad. Quiero decir que por el dinero que nos cuesta este Bugera, alcanzamos cosas que, sin ser lo más cañero, son satisfactorias para guitarristas amateurs de nivel bajo, medio e, incluso, medio alto.

La única pega, en cuanto al sonido, es que la radio se nos cuela por ahí en ocasiones. Para local y ensayo, considerando la caña a la que tocamos, las filtraciones de emisoras de radio pasarán totalmente inadvertidas, puesto que con dar un único trallazo de púa, sólo escucharemos guitarra que tapará cualquier ruido e interferencia. La cosa cambia en estudio, pues esas filtraciones de interferencias pueden ser molestas en mezcla. Por ser sincero, no hice profundas pruebas para aislar la masa, mover el ampli a otros sitios, etc. para solucionar este problema. Lo que sí es cierto es que he probado otros amplificadores en el mismo lugar sin obtener interferencia alguna. Lo cual me hace pensar que se trata de la electrónica del aparato. Aunque metiéndole mano puede aislarse y corregirse el problema.

Conclusiones
He descrito a lo largo de estas líneas mis impresiones sobre el producto. Subrayando de forma esquemática sus principales características, enfatizaría su buena relación calidad precio. Es difícil encontrar un válvulas de 120 w a estos precios. Os preguntaréis qué cosas le diferencian de otro amplificador más caro. Supongo que el aislamiento que le haga más silencioso cuando no tocamos, un sonido más redondo en saturaciones (sólo para oídos con experiencia). El caso es que disponer de un ampli de tres canales, con pedalera, reverb y ese sonido caliente de las válvulas, escapando de la artificialidad de los transistores, por cerca de 600 € es una tentación casi irresistible para muchos. Anímate e intenta probar el “bicho”, en cuanto a potencia, acabado, versatilidad y chicha “valvulera” seguro que fliparás. Especialmente si andas con el presupuesto ajustado.

En cuanto al recinto, todo son excelencias. Buenos acabados, sonido magno digno de un recinto de estas dimensiones. Aspecto robusto, buenas asas y cómodas ruedas. Para el precio que tiene, no encontramos ninguna pega.

Amplificador Bugera 333-212   

 

fuente  http://www.ispmusica.com

Precio recomendado: 650 € aprox.

Recinto Bugera 412 H

Precio recomendado: 231 € aprox.

Amplificador Bogey T64RS Tube. Un cabezal + recinto, manejable en sonido, precio y peso.610 €

Acabado y estética
Se nota que el producto está fabricado con entusiasmo y mimo, pues todos los detalles están bien rematados y su aspecto es impecable. Nos gusta el acabado en rojo con embellecedores y asas negras, le da un punto diferente y atractivo (ya sabéis que para gustos no hay nada escrito).

En este tipo de amplificador, que ya empieza a pesar, se hace muy necesaria la presencia de buenas asas y ruedas. Aunque generalmente el batería de la banda lo lleva peor (permítanme los bateristas sonreír), pues es el rey de los artilugios a la hora de montar y desmontar, un amplificador compuesto por un cabezal y un recinto empieza a ser significativamente más complejo de transportar. En este aspecto, el Bogey pasa con buena nota sus soluciones al respecto: asas robustas y ruedas resistentes.

Paneles de control y conexiones
El aparato es sencillo, no presenta muchas alternativas ni magnificencias. Los controles son los justos y necesarios para ofrecer buenas posibilidades en cuanto a versatilidad se refiere. Analizamos el panel frontal.

DOS CANALES: CLEAN Y GAIN
Con un solo jack ¼ de entrada, podemos seleccionar cual de los dos canales queremos utilizar mediante un interruptor dispuesto en el panel frontal. Imagino, pues no lo he llegado a probar, que también podrás cambiar de canal mediante el foot switch.

Estas disposición de canales es favorable a la hora de tener dos configuraciones listas, una más limpia y otra agresiva, de modo que podamos pasar rápidamente de un sonido a otro, por ejemplo en un cambio de ritmo a solo.

Panel frontal
- Entrada de jack ¼ (para ambos canales)
- Canal 1. Ganancia, volumen, graves y agudos
- Canal 2. Ganancia, volumen, graves, medios y agudos
- Reverb
- Entrada de CD
- Salida de cascos.
- Interruptor encendido apagado.

Panel trasero
- Toma de corriente
- Salida para altavoces (recinto)
- Return
- Send
- Foot

Con la guitarra enchufada, el sonido
Conectamos nuestro jack/jack de la guitarra al ampli y comenzamos las pruebas. En primer lugar experimentamos con el canal más limpio (el primero). No entiendo del todo por qué el segundo canal dispone de control de medios mientras que esto no ocurre en el primero, pero así es.

La ganancia del primer canal no proporciona saturación, por el contrario añade cuerpo y dinámica al sonido. Ha llamado mi atención que, dentro de una limpieza absoluta, se consiguen sonidos realmente densos y contundentes. El recorrido tonal de este canal es irreprochable, pasando de guitarras finas o cristalinas, y llegando a lo más opaco y grave que puedas necesitar. Siempre con un buen ataque y sonoridad.
Pasamos ahora al segundo canal. Este es más chillón, en él encontramos la misma profundidad y grueso en sus notas, con el añadido de saturación al gusto. La calidad de las saturaciones es correcta y bajo mi punto de vista más adecuada para puntos intermedios y crunch. El campo de guitarra “super agresiva” (rollos trash metal) no queda perfectamente cubierto si no lo apoyas con algún pedal que refuerce la distorsión. Esto no quiere decir que este canal no sea “trallero”, pues manifiesto que lo es.

Como es lógico pensar, cada guitarrista tiene su rollo y casi siempre es mejor disponer sólo de los sonidos que te gustan y necesitas, bien resueltos, en lugar de treinta mil que suenen regular.

Ahora, súmale la reverb.

Acabando este apartado, resaltar la buena respuesta del amplificador en gamas limpias, medias y con puntos de saturación caliente, tanto en agudos como en graves.

Conclusiones
Hay dos cosas que me sirven de aval o encanto añadido al amplificador, de forma independiente a sus cualidades sonoras. La primera, la puntualidad y eficiencia de su distribuidor, lo que apoya nuestros posibles temores ante el servicio pre y post venta que toda tienda debe ofrecernos como clientes. Cuando el distribuidor funciona bien, el producto en las tiendas nacionales también funciona bien. La segunda es que cuesta bastante menos que otras opciones parecidas en el mercado.

No encontrarás demasiadas referencias en Internet de la marca, al menos a mí no me ha sido fácil explorar sitios web en los que aparezca. De todas formas lo mejor es te acerques a la tienda y lo pruebes tú mismo.

Tras pasar un buen rato tocando con el Bogey T64RS, finalizo mis impresiones diciendo que es una buena máquina. Sobre todo si lo hilas a su precio, que ronda los 600 € (aprox). No es fácil encontrar un amplificador (recinto + cabezal), con una potencia más que suficiente para local, directo o estudio y con unas calidades tan correctas. Cierto es que hay amplificadores que le dan caña en cuanto a sonido (especialmente en saturaciones) pero ¿cuánto cuestan?. Creo muy sinceramente que debemos valorar bien el hecho de que un producto entregue mucho, aunque no sea lo mejor, cuando el precio es competitivo. Mi valoración final es positiva, una opción interesante en ampli de dos componentes, sobre todo si te mueves en el terreno de la guitarra limpia o con puntos de saturación discreta, aunque obviamente resolver los sonidos “salvajes” es tan fácil como añadirle un potente distorsionador, que además seguramente ya tienes

AMPLITUBE 2 OTRA OPCION SOFTWARE PARA GUITARRISTAS

Amplitube 2 es otro software de IK multimedia para modelado de amplificadores  con un monton de cabezales ,con sus respectivas cabinets ,varios racks de efectos , 16 pedales y opciones de colocacion de micros diversas .

Yo lo uso en el portatil para grabaciones moviles y os aseguro que ni el mejor oido del mundo distinguiria si lo que suena es un ampli o su emulacion software , os dejo un video para que opineis vosotros mismos

Hiwatt G100 1112R. Versatilidad y potencia inglesa para tu guitarra a un precio que sorprende.

Llegó la hora de la verdad. Ahora sí, el amplificador ha estado aquí con nosotros dispuesto a dar toda la adrenalina del mundo. Así fue el banco de pruebas Introducción Hiwatt es una marca que tiene un rotundo peso en el sector de la amplificación de guitarra. Ya hace tiempo que deseábamos meter en banco de pruebas uno de estos “pequeñines”. De hecho, en la última feria a la que asistimos estuvimos probando varios modelos. El problema de probarlo allí venía de las limitaciones de volumen, por no molestar a los visitantes y al resto de stands. Por tanto las pruebas se quedaron a medias, puesto que si no puedes dar chicha a un amplificador, no te haces idea del rollo exacto. Llegó la hora de la verdad. Ahora sí, el amplificador ha estado aquí con nosotros dispuesto a dar toda la adrenalina del mundo y al volumen que se nos ha antojado. Arquitectura y acabados Se trata de un combo de tamaño medio y con un peso en la honda del resto de sus competidores, es decir, más bien pesado. La potencia y el hecho de disponer de un altavoz de pulgadas suficientes llevan consigo el aumento del tamaño del recinto y el peso del producto. Con una estética sobria (personalmente es la que más me gusta) encontramos la combinación de blancos y negros en su look, a excepción del pequeño color de unos cómodos leds de información de canal que comentaremos más tarde. El ampli es robusto, bien acabado y perfectamente preparado para resistir toda la tralla que le metas en local y de bolos. Canales y control del sonido Se trata de un sistema muy completo gracias a sus dos canales. El panel de control comienza a la derecha con el interruptor de encendido y una salida de cascos frontal. A continuación, accedemos a los controles master, que actúan sobre los dos canales, de volumen general y reverb. El canal limpio Con cuatro reguladores controlamos la ecualización (mediante tres bandas: agudos, medios y graves). El cuarto potenciómetro define el volumen del canal limpio que Hiwatt denomina como “Normal Channel”. El canal saturado Bajo el nombre “Overdrive Channel”, nos encontramos un completo y versátil conjunto de parámetros para controlar nuestros sonidos de batalla. Digamos que dentro del propio canal Overdive dispones de una nueva división de tipo de ganancia. A través de un pequeño pulsador / interruptor pasas del tipo de ganancia 1 a la 2 y viceversa. Cada tipo de overdrive tiene su propio control Gain (gain 1 y gain2). Ecualización de tres bandas (agudos, medios, graves) compartida para los dos tipos de ganancia, es decir, que actúan según estén dispuestos tanto en gain 1, como en gain 2. Además del lógico control de volumen de canal, también común para las dos ganancias, nos encontramos un muy efectivo control “contour”. Con estos parámetros hemos conseguido recorrer un enorme abanico de timbres, ganancias, overdrives y distorsiones metal. La ganancia número uno es más relajada. Comienza (posición 1) con sutiles timbres de overdrive y termina (posición 10) en un sonido crunch bastante agresivo. Si dentro del canal overdrive pasamos a la ganancia número 2, recorremos un abanico de distorsiones mucho más cañeras. Tanto es así que llegamos al extremo total de la distorsión pesada. Además de todos estos juegos, el control “contour” maneja el timbre llevando las distorsiones y overdrive a tonos más oscuros, apagados, lejanos y viceversa: cercanos, brillantes y estridentes. En resumen, puedes definir prácticamente cualquier tipo de saturación o distorsión que se te antoje. Finalizar los comentarios del panel de control manifestando nuestro confort con los pequeños leds luminosos que nos indican, aún en malas condiciones de visibilidad (noche, bolo, escenario…), el canal y modo que estamos utilizando. Potencia y sonido Es sin duda un amplificador con “chicha” extrema. Traducido, un sistema que proporciona grandes volúmenes de salida. En mi caso, estuve realizando las pruebas a niveles ¾ de volumen de canal y ¾ volumen master; el resultado: volumen aplastante. Dado el cariño que le tengo a mis tímpanos, cuando subí los niveles master a la posición 9 , y canal limpio a nivel 8, sólo pasé las manos de arriba abajo por el mástil de la guitarra, como acariciándola, sin pulsar nota alguna. Sólo al rozar las cuerdas ya se me aceleraba el pulso y tengo la impresión de que si hubiera metido un pedazo acorde pulsado con fuerza desde la mano/púa se habrían caído hasta las bombillas de la sala. La conclusión en cuanto potencia es que el batería dejará de comerte en el local y tendrás volumen más que de sobra para tocar y para bolos en locales pequeños y medios, sin necesidad de refuerzo alguno. Dentro del apartado sonido incluimos el apartado de la reverberación, que no me ha pasado desapercibida. Una reverb cálida y adecuada que proporciona las sensaciones esperadas tanto en limpio como en saturado. En cuanto a la calidad de sonido, nos movemos en parámetros de amplificación de transistores. Personalmente, me resulta difícil obtener la calidez de las válvulas en este tipo de amplificación por buena que sea. Ahora bien, el criterio básico que hace tentador este tipo de sistema (transistores), es el precio con respecto a los de válvulas. Hay otros factores, de los que ya hemos hablado anteriormente, que también inciden. Estos son la mayor resistencia y menor necesidad de cuidados y mantenimiento con respecto a sistemas de válvula. Una vez definido el terreno en el que nos movemos, hemos de aplaudir la calidad del Hiwatt, puesto que nos brinda un enorme abanico de opciones en cuanto a variedad de sonidos, y todos ellos con parámetros de calidad atractivos con respecto al concepto y precio en el que están en el mercado. Panel posterior, conexiones En muchas ocasiones descuidamos este apartado. Un buen día, tras haber tenido el ampli en nuestro poder durante un año, de pronto buscamos una salida “x” que nos hace falta para un fin específico (grabar, enviar una señal a una mesa, etc.), y es entonces cuando detectamos que debíamos haber tenido en cuenta la conectividad del amplificador el día que lo compramos. El Hiwatt está bien dotado en este aspecto. Su panel trasero nos brinda diversas herramientas: - Salida para altavoces externos (recintos) con control de impedancia de 4 – 8 Ohm - Salida para control remoto de canal - Salida para control remoto de reverb - Line out - Hembra jack ¼ Send con potenciómetro de regulación de señal - Hembra jack ¼ Return con potenciómetro de regulación de señal Conclusiones Siempre oímos hablar de que no hace falta tener instrumentos o medios caros para hacer buena música. Esta afirmación es totalmente cierta, puesto que se puede componer el mejor tema de la historia con el instrumento más barato del mundo, incluso sin él, basta la imaginación. Otra cosa es que cuando lo enseñamos, incluso nosotros mismos lo escuchamos, suene de maravilla o suene a cascajo infernal. Cuando vas probando buenos instrumentos, buenos equipos, te das cuenta que las cosas suenan mejor y sientes cierta gratificación e inspiración renovada al tocar. Considerando pues el parámetro básico que nos falta: el precio, debemos definir nuestro presupuesto para acotar la búsqueda y comparar elementos en los mismos niveles de precio o tipo. También has de tener en cuenta el nivel de potencia que te hará falta. No siempre el hecho de disponer de muchísimos vatios es lo mejor. Hemos de adecuar nuestra necesidad al nivel que el amplificador proporciona. Si tocas en casa, un amplificador como este te quedará grande, puesto que no podrás tocar a pleno rendimiento (sin que te asesinen posteriormente tus vecinos). Sin embargo, un amplificador de potencia limitada puede darte guerra en un local de ensayo, por ejemplo si el batería de la banda toca fuerte y tienes que subir para oírte, forzando tanto el ampli que será casi imposible tocar en limpio, pues saturará, además de correr peligro por “muerte súbita” del cono. Dicho esto, con este Hiwatt te mueves en precio 459 €, es decir dentro de un presupuesto más que razonable para un amplificador de guitarra. Me parece un precio bastante asequible si consideramos sus 100w, su potencia extrema y la buena versatilidad que te ofrecen sus diversos canales. Dentro del entorno al que pertenece, creo que se trata de un buen amplificador, especialmente indicado para la tralla en local y bolos. Esto no quiere decir que sea un “artefacto de guerra” exclusivamente puesto que sus pasajes en limpio son especialmente cálidos y potentes. De hecho, sus sonidos limpios son los que, personalmente, más me han gustado. En el apartado de distorsión / saturación da lo mejor que puede dar un amplificador de transistores y, por tanto, la evaluación general del Hiwatt G100 112R es muy positiva en relación a su prec